Невдавно мы рассказали вам о том, что Лондонский почтовый музей выставил на продажу 50 эскизов, созданных и подаренных музею дизайнером марок Дэвидом Джентельменом.
Мы хотим познакомить вас с Дэвидом Джентельменом — одним из самых выдающихся и талантливых фигур в истории британского дизайна почтовых марок, покажем его самые первые работы и проследим путь как дизайнера и художника.
С 1960-х по 2000-е годы было выпущено более 100 его работ, которые отражают разнообразие стилей, включая акварель, гравюру на дереве, графический дизайн и литографию.
На счету Дэвида Джентельмена 103 марки и создал бесчисленное множество дополнительных дизайнов, в своих работах мастерски сочетая контрастные техники, объединенные его самобытным и неповторимым стилем. В этой записи блога мы рассмотрим истоки
Дэвид Джентельмен в своей домашней студии, 2000 год
Дэвид, родившийся в Лондоне в 1930 году в семье художников с левыми взглядами, учился в Школе искусств Сент-Олбанса, а в 1950 году продолжил изучать графический дизайн и иллюстрацию в Королевском колледже искусств (RCA). В Королевском колледже искусств Дэвид обучался у влиятельных деятелей британской арт-сцены середины XX века , известных своим мастерством в ландшафтном дизайне. Эти годы становления определили богатое творческое наследие Дэвида и его склонность к левым политическим взглядам. На протяжении своей карьеры Дэвид освоил широкий спектр стилей , демонстрируя свою творческую разносторонность и глубину обучения , включая акварель, гравюру на дереве, графический дизайн и литографию. Пример его гравюры на дереве можно увидеть в гораздо большем масштабе, чем почтовые марки, благодаря которым он наиболее известен . В 1978 году ему было поручено разработать фреску во всю платформу станции метро « Чаринг-Кросс» , изображающую строительство памятника в XIII веке прямо над станцией . Гравюра на дереве — это техника рельефной печати , при которой сложные узоры вырезаются на твёрдой древесине, а выпуклые участки пропитываются краской и отштамповываются на печатной поверхности для создания детальных отпечатков.
Дизайн марки Его первое знакомство с дизайном марок состоялось в 1962 году, когда он создал марки для памятного выпуска, посвящённого Национальному году производительности труда . Его работы были выбраны Консультативным комитетом по маркам, обойдя восемь других художников, представленных на конкурс. Консультативный комитет по маркам, действующий и по сей день, решает, какие темы будут представлены на марках. Они также отбирают удачные работы, которые, по их мнению, наилучшим образом соответствуют первоначальному заданию как по дизайну, так и по релевантности.
В 1961 году Дэвиду впервые предложили представить эскизы для выпуска марок, посвящённого Национальному году производительности труда, благодаря его репутации прогрессивного иллюстратора и графического дизайнера. Это открыло путь к его обширному вкладу в развитие дизайна марок – начинанию, которым он ранее не собирался заниматься. Джентльмена снова и снова приглашали представить свои эскизы для выпусков марок, и он часто (но не всегда) выигрывал заказ. Последующие годы стали периодом плодотворного творчества: он создал множество марок, в том числе для Шекспировского фестиваля 1964 года, используя гравюры на дереве, и для марок 1965 года, посвящённых 25- летию Битвы за Британию , где он сочетал реализм и ярко выраженную повествовательную направленность в своих иллюстративных работах, используя при этом приглушённую цветовую гамму. Эти марки стали новаторскими, поскольку они знаменовали собой отход от консервативных идей, царивших в Почтовом ведомстве того времени.
Набор марок Дэвида, посвященный Шекспировскому фестивалю , несомненно , послужил катализатором для получения в 1968 году заказа на переделку обложек серии книг о Шекспире для издательства Penguin Books , для чего он использовал тот же стиль гравировки . Марки королевы Дэвид Джентльмен смог реализовать свой новаторский подход к дизайну в 1964 году , после прихода к власти лейбористов и назначения Тони Бенна генеральным почтмейстером. Они предприняли попытку расширить сферу применения марок и , что вызвало споры , полностью убрать с них изображение головы королевы . Обоснованием послужило художественное возражение против проблемы создания дизайна вокруг доминирующего изображения профиля королевы ( портрета Уайлдинга ). Марка номиналом 4 пенса, разработанная Дэвидом Джентельменом, с изображением портрета «Неловкого» Уайлдинга, 1963 год. Бенн попросил «Джентльменов» разработать концептуальные дизайны марок, на которых голова королевы была бы исключена, а вместо неё использовалась бы надпись « GREAT BRITAIN» или символ суверенитета, например, корона или королевский вензель . Дэвид также экспериментировал, используя гораздо более мелкий , силуэтный портрет королевы . Завершив работу, Бенн представил портфолио дизайнов королеве в Букингемском дворце , которая , как известно, проявляла большой интерес к маркам. После тщательного изучения королева решила не удалять свой профиль , но с удовольствием добавила новый силуэт , тем самым внеся свежее , но знакомое обновление. Наследие этого проекта изменило ход разработки памятных марок в Великобритании, поскольку большой и « неуклюжий » портрет королевы (как считал Дэвид) был заменен на меньший по размеру силуэтный портрет , часто располагавшийся в верхнем углу . Первоначально Дэвид заимствовал этот портрет из дизайна монет Мэри Джиллик , который чеканился на британских монетах с 1952 по 1968 год. Новый портрет меньшего размера означал, что дизайнерам марок больше не приходилось втискивать предыдущее изображение головы в свои проекты , что противоречило эстетике и целостности их работы. Монета Мэри Гиллик Голова камеи, адаптированная из дизайна монеты Джиллика Дэвидом Джентельменом. Эксперименты с дизайном почтовых марок Gentleman's с изображением головы Гиллика Предпочитаемый Дэвидом малый портрет королевы Елизаветы был заменён в 1968 году похожим профилем , разработанным специально для марок Арнольдом Мачином. Дизайн Мачина был основан на первоначальном изображении марки «Джентльмен» , поскольку благодаря видению Дэвида, более мелкие силуэты давали дизайнерам марок больше свободы в своих работах . Работа Джентльмена по революционному изменению концепций изобразительных марок создала мировой прецедент, вдохновив на большую творческую свободу в выборе сюжетов и тем для дизайна марок. Нестандартное мышление Кульминацией этой работы стал альбом экспериментальных дизайнов Дэвида , который мы считаем ценнейшим экспонатом коллекции Почтового музея . В дизайне отражено множество идей, стилей и концепций, включая транспорт, пейзажи, насекомых , грибы и архитектуру. Некоторые темы были впоследствии расширены и использованы для будущих выпусков марок, но некоторые так и остались концептуальными. Страница экспериментальных образцов марок Дэвид , у которого никогда не было помощника, был очень скрупулезен в своём творческом процессе, что подтверждается различными этапами дизайна, которые нам посчастливилось сохранить в коллекции. Большая часть коллекции включает в себя ранние наброски , эскизы и даже исследовательские заметки по заданным темам . К счастью, Дэвид сохранил всё, над чем работал для каждого выпуска. Ранние этапы разработки дизайна марок «Конкорд» 1969 года Более поздний пример творческого мастерства Дэвида можно увидеть в его дизайне для выпуска марок BBC and Broadcasting History 1972 года, посвящённого 50 - летию организации . Рупор громкоговорителя был изготовлен методом аэрографического нанесения индийской туши ( когда-то широко применявшейся в полиграфии ) на цветную прозрачную плёнку . Этот дизайн демонстрирует его способность доводить идею до абсолютного минимума . Дэвид виртуозно применял этот подход в дизайне марок , учитывая, что продукт представляет собой произведение искусства в миниатюре. Дизайн марки BBC, 1972 год Учитывая такое количество замечательных творений, неудивительно, что в 1969 и 1979 годах Дэвид был награжден вожделенной Золотой медалью Филлипса за дизайн марок . Последние на сегодняшний день марки Дэвида были выпущены для серии мини - листов « Millennium Timekeeper» , выпущенной в 2000 году. Эти марки прославляли хронометраж и научные инновации. Символическое изображение часов и астрономических инструментов в минималистичном и выразительном стиле Джентльмена подчёркивает его многогранность . Концепции его дизайна разительно отличаются от его ранних работ 38-летней давности , первой попытки, посвящённой Национальному году производительности труда. Миниатюрный лист «Хранитель времени тысячелетия», декабрь 1999 г. Другие работы Помимо создания марок, Дэвид выпускал собственные прекрасно иллюстрированные путевые книги, разрабатывал обложки для книг Penguin Classics , создал культовый логотип в виде дубового листа для Национального фонда и занимался дизайном монет. Его работы хранятся в коллекциях Музея Виктории и Альберта, галереи Тейт Британия и Национального морского музея. Он получил множество заказов на создание акварельных пейзажей, все из которых были созданы в его студии в лондонском таунхаусе в георгианском стиле, где он живёт с 1970 года. Дэвид считает, что людям следует уделять больше внимания тому, что происходит вокруг, и что рисование — прекрасный способ сделать это. Мне посчастливилось несколько раз навестить Дэвида и его жену Сью у них дома, когда Дэвид любезно передал значительную часть своих материалов, связанных с марками, в коллекцию Почтового музея. В 2022 году вклад Дэвида в британский дизайн марок был отмечен выпуском «Дизайн марок Дэвида Джентльмена», в который вошли некоторые из марок, созданных им за эти годы. Выпуск, посвящённый творчеству Джентльмена, — достойная дань уважения художнику, изменившему ход развития британского дизайна марок. «Дизайн марок Дэвида Джентльмена». Выпуск марок Королевской почты, 2022 г.
По материалам: www.postalmuseum.org