Плакат Ираклия Моисеевича Тоидзе «Родина-мать зовет!» – легендарное произведение советского плакатного искусства. Эта композиция навсегда отпечаталась в сердцах наших соотечественников.
Она представляет большой интерес для филателистов.
Более 80 лет прошло со дня завершения Второй мировой войны. Огромен вклад советского народа в разгром врага. Художники разных направлений и стилей поставили свое мастерство на службу великого дела Победы над врагом.
В панораме произведений искусства, созданных во время Великой Отечественной войны, большую роль сыграли мастера агитационной графики. Само горячее желание победить врага порождало таланты. Это относится не только к мастерам живописи и графики, но также к сатирикам (мастерам антифашистской карикатуры) и к плакатистам. Язвительные карикатуры на врага и проникнутые пафосом плакаты призывали поскорее разгромить захватчиков, прогнать их с родной земли.
Плакат двадцатого века характеризуется быстрой сменой школ и направлений. И понятие «советский плакат», если его рассматривать с точки зрения стилистического своеобразия, в разные периоды XX века отличалось широкой палитрой направлений и стилей. Набирал силу жанр фотоплаката, в котором прославился художник Виктор Корецкий. Но и графический плакат, имеющий в основе объемно-тоновый и контурно-линеарный рисунок, тоже продолжал активно развиваться как многообещающая разновидность плакатного искусства.
Художники разных направлений и стилей отдали дань образу Матери-Родины. В истории русского искусства аллегория родины рано приобрела женские очертания. Женская фигура стала патриотическим символом.
Во время Первой мировой войны выдающийся мастер прикладной графики Рихард Германович Зарриньш (1869–1939) создал образ Родины в виде женщины в роскошной одежде и царской шапке, благословляющей русских детей. Композиция отличалась явными художественными достоинствами. Контурно-линеарный рисунок придавал фигурам особое обаяние.
Молодая советская культура, отказавшись от монархической символики, тем не менее сохранила множество культурных традиций. К ним относится и реалистическая манера в станковой и прикладной графике. Следует помнить, что западноевропейский плакат, начиная с 1920-х годов, развивался в русле стиля ар-деко и при этом впитал в себя достижения кубизма, экспрессионизма и сюрреализма.
Советский плакат, Ираклий Моисеевич Тоидзе родился в 1902 году в Тифлисе. Он учился в Тбилисской академии художеств, которую окончил в 1930 году. До войны он проявил себя как живописец и иллюстратор книг. В области книжного искусства художник отдавал предпочтение классике.
Во время войны Ираклий Тоидзе создавал плакаты, призывающие защищать страну от врага. Им созданы такие шедевры агитационной графики, как плакаты «Под знаменем Ленина — вперёд на Запад!» (1941), «За Родину-мать!» (1943), «Освободим Европу от цепей фашистского рабства!» (1945). Все эти произведения обладают большой выразительной силой, они вдохновляли советских воинов на ратные подвиги.
Но наибольшую известность получил плакат «Родина-мать зовет!» Колоссальная выразительная сила этого произведения сделала этот плакат едва ли не самым популярным в СССР и в России произведением агитационной графики. Как удалось художнику добиться такого сильного эмоционального воздействия на зрителя?
Интересна история создания этого плаката. Известно, что когда было объявлено о начале войны, художник работал в своей мастерской. 22 июня 1941 года он испытал сильный прилив творческого вдохновения и увлеченно работал. В этот день он трудился над созданием иллюстраций к поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре».
Неожиданно в помещение вбежала жена художника Тамара Федоровна. Она только что услышала по радио знаменитую речь В. Молотова о нападении фашистов на СССР и с порога закричала: «Война!» В ответ художник крикнул: «Не двигайся! Замри в этой позе!» И Тамара Федоровна замерла с поднятой рукой. Ираклий Моисеевич стал быстро набрасывать на бумаге женскую фигуру. Поза Тамары Федоровны как никакая другая подходила для выражения патетического момента.
Результат превзошел все ожидания. Созданный образ претерпел небольшие изменения, и фигура конкретного человека была доведена до вершин обобщения. В руках у женщины текст военной присяги. За спиной у нее винтовки со штыками – оружие готовых отправляться в бой солдат. Штыки создают особый линейный ритм, словно за кадром звучит военный марш.
Плакат был напечатан огромным тиражом и сыграл в истории агитационного искусства СССР колоссальную роль. В чем особая магия этого произведения? Реалистичность изображения и выразительная сила женского лица глубоко проникают в сердца зрителей. В лице женщины читается гнев и горячее желание поскорее услышать о победе над врагом. Но отчетливо чувствуется еще и тревога за сыновей, идущих в бой.
Вспоминается плакат Д. Моора «Ты записался добровольцем?».
Здесь так же, как и в рассматриваемом плакате, использовано фронтальное расположение человеческой фигуры. Многие художники знали о плакате Монтгомери Флэгга «Ты нужен для Армии США!» (обиходное название плаката «Дядя Сэм ждет тебя!»). Этот плакат, созданный в 1917 году, считается в мире образцом агитационной графики.
Д. Моор и И. Тоидзе отдали дань идее фронтального изображения, но пошли по другому пути, отказавшись от многоцветности и придав изображению больший лаконизм.
Необходимо помнить о том, что реалистическая манера, в которой выполнен плакат, соседствовала в контексте советской культуры с плакатом упомянутого выше художника Виктора Борисовича Корецкого (1909–1998) «Воин Красной Армии, спаси!», на котором изображена мать с ребенком, которым угрожают вражеские штыки. Корецкого привлекала эстетика фотографии и кинокадра, и этому приему была суждена долгая жизнь.
.jpg)
В. Корецким также создана композиция «Будь героем!», в которой тоже использована фотография. Сочетание черно-белого фото со шрифтом красного цвета создает интересный эффект, немного напоминающий конструктивистскую стилистику 1920-х годов. Фотоплакат пустил глубокие корни в советской графике. Но два разных подхода – Тоидзе и Корецкого – не конкурируют, а на равных присутствуют в панораме советской графики 1940-х – 1950-х годов.
Несмотря на огромную популярность плаката «Родина-мать зовет!», Тоидзе никогда не считался мастером одной картины. В его художественном наследии мы находим плакаты, книжные иллюстрации и произведения станковой живописи. Художник был награжден тремя Сталинскими премиями за произведения живописи и графики. И. Тоидзе был Заслуженным деятелем искусств СССР и Народным художником Грузинской ССР.
Знаменитый плакат нашел отражение в почтовой графике. В 1965 году отмечалось 20-летие Победы над фашистской Германией. К этой знаменательной дате был приурочен выпуск большой серии почтовых марок, репродуцирующих произведения советской живописи, графики и плаката.
.jpg)
Художник Е.Д. Анискин (1925–2002) умело вписал знаменитый плакат в квадратный формат почтовой миниатюры. Интересно, что в эту большую серию включены советские плакаты о войне и мире, выполненные в разных стилях.
Марки были напечатаны с использованием бронзовой краски. С годами позолота начала темнеть, и плашка у правого края марок из золотой стала коричневой. Если «золотые» экземпляры и сохранились, то они являются большой редкостью. Но потускнение золотой плашки не сказалось на эстетическом облике марки. Красный цвет остался доминирующим. А черно-красно-охристая гамма выглядела по-прежнему выразительной.
В 1966 году в СССР была выпущена почтовая миниатюра «25 лет народному ополчению» (художники Д. Надеждин, А. Плетнев). Марка, в основе которой лежала гравюра на дереве, имела вытянутый по вертикали формат и была одноцветной. Новаторство художников состояло в том, что они прибегли к упрощающей стилизации.
.jpg)
В те годы художественный язык нарочитого упрощения форм понимали далеко не все. Но художники напряженно искали новые стили. В этом контексте композиция рассматриваемой марки попала в новое стилевое окружение.
Композиция включала две фигуры ополченцев, пришедших на сборный пункт. Стилизованный плакат работы И. Тоидзе был своего рода вертикальной доминантой этой композиции. В основе изображения лежит бытовая сцена – явка двух советских граждан на сборный пункт. И Родина-мать словно становится участницей сцены. Предполагается, что плакат висит на стене, которая не изображена художниками. При этом изображение плаката сдвинуто вправо (слева размещена шрифтовая композиция), что подчеркивает правоту благородного дела освобождения советской земли от оккупантов.
Умышленное упрощение изображений (этого требовал материал) отражало некоторые черты распространенного в те годы в советском искусстве сурового стиля. Так искусствоведы называют специфическую для 1950-х – 1960-х годов манеру, предполагавшую четкую обрисовку форм в ущерб светотеневой лепке. И стилизованное изображение плаката И. Тоидзе органично вписалось в эту стилистику и вошло в строгую по исполнению композицию. Родина-мать провожала ополченцев на войну.
Помимо марок существуют и почтовые конверты, репродуцирующие эту композицию. Они напечатаны большими тиражами. Плакату, созданному Тоидзе, суждена богатая жизнь и в будущем. Отмечая годовщины Победы, наша страна всегда будет вспоминать шедевры, связанные с войной, и произведения прикладной тиражной графики (открытки, конверты и марки) будут выпускаться и в дальнейшем.
После войны художник продолжил работу над циклом иллюстраций к поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». Эти цветные многофигурные композиции стали эталоном изобразительного сопровождения к национальному эпосу Грузии. Талант художника проявился в полной мере. Их высоко ценил И.В. Сталин.
И.М. Тоидзе скончался в апреле 1985 года. Он всего полторы недели не дожил до 40-летия Победы. К юбилейной дате были приурочены многочисленные публикации на тему «Художники – Победе!». Процесс популяризации знаменитого плаката советскими искусствоведами был продолжен.
Память о художнике свято хранится как в России, так и на его родине – в Грузии. Имя Ираклия Тоидзе навсегда вписано в историю отечественного искусства и в историю мирового плаката.
Идут годы, но память о войне не стирается в сердцах наших соотечественников. Плакат И. Тоидзе с изображением Матери-Родины принадлежит к числу шедевров советского искусства, которые навсегда останутся в памяти поколений.
А.П. Дьяченко, Член Общества «Знание» и Союза учёных Санкт-Петербурга, Член Ассоциации Искусствоведов (AIC)
Познакомиться с Андреем Петровичем Дьяченко и посмотреть список его статей можно на его персональной странице, расположенной на сайте «Филателия для всех» в разделе АВТОРЫ.